宋代文人有情致实用的香炉变“玩物”福州展出

        清代青花瓷常以山水、人物为图案，为何雍正年间的瓷器上有宋代的《宣和博古图》？清代福州的寿山石雕有东、西门派的分野，这种流派各有何特点？今日起至10月10日，不妨到三坊七巷福建民俗博物馆（二梅书屋）瞧瞧历代香炉展和寿山石雕名家作品展，这些答案就可揭晓。

   　　位于该博物馆特藏馆的宋元明清香炉展大有看头。目前3个展厅分别辟出青瓷、青花瓷和德化白瓷专区，60件实物展品将向游客专题介绍各个名窑出炉瓷器的特点。

   　　有意思的是，香炉本是烧香用具，因此物件较大，具有实用性。但在宋代青瓷香炉里，我们却发现了不少“小个头”，大约手掌般大小。这些小物件究竟有何用处？博物馆的工作人员解释，有宋一代，帝王采取“重文轻武”的策略，因此文人地位较高，整个社会都弥漫着一种浪漫的文人情致。于是这时候不少实用的用具都走上了艺术化的道路，香炉也“跟风”缩减个头，成了文人手掌上把玩的小玩物。

   　　青花瓷专区内，还有一件特别的艺术品值得一看。经工作人员指点，这一件雍正时期的青花瓷展示在大家面前：盆状香炉外侧，绘着宋代《宣和博古图》书册中提及的多种青铜器图案。据介绍，清代青花大多以山水、人物、佛像为装饰，以金石学图册为纹样的很少见，这和清代金石学历经元明衰落后再次兴盛，或许有莫大关系。

   　　本次展出的寿山石雕，以清代、民国及建国后的作品为主。据博物馆的工作人员介绍，展品涵盖清代东、西两个石雕流派，更有兼容两派风格的藏品展示。

   　　据博物馆的工作人员介绍，东门派发端于鼓山后屿一带，作品以圆雕为主，擅长人物、鸟兽。大师们为捕捉鸟兽生活的生动瞬间，还常常亲自畜养鸡鸭鱼鹅，并长年观察。西门派则吸收了中国山水画的构图和画法，结合书法艺术，以“薄意”的技法在珍贵的石材上“作画”。

   　　据博物馆工作人员介绍，本次展出的东、西派大家作品有36件，其中不乏如林寿煁、周宝庭等大师的佳作。